Реализм

«Школа мусорного ящика». Что касается Америки, то увлечение новаторскими экспериментами началось не в кружке Стиглица, а в так называемой «школе мусорного ящика» в Нью-Йорке (это художественное объединение известно и под названием «Восьмерки»). Ее расцвет произошел перед самой Первой мировой войной, хотя вскоре она утратила свое значение, из-за выхода на авансцену более радикальных модернистских группировок, представленных на выставке «Армори Шоу» 1913 года . Эта группировка, центральной фигурой которой был Роберт Генри, прошедший курс подготовки у ученика Томаса Икинса в Пенсильванской академии художеств, состояла преимущественно из бывших газетных рисовальщиков Пенсильвании и Нью-Йорка. Все они были в восторге от пестрой, колоритной жизни городских трущоб и, обретя в повседневных городских сценах неиссякаемый источник вдохновения, привносили в художественное решение своих тем репортерский вкус к яркому цвету и острой коллизии. Несмотря на то, что многие из них придерживались социалистических взглядов, в их произведениях отсутствовал социально-критический пафос, а основное внимание уделялось не сценам нищеты, а воссозданию пульса городской жизни с ее динамизмом и разнообразием. Чтобы вернее схватить эти городские черты, они полагались на быстроту исполнения, отталкиваясь от живописи барокко и постимпрессионизма, что придавало их холстам ощущение достоверности непосредственного впечатления.

Автор: Х.В. Янсон и Энтони Ф. Янсон